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大江 南北

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关于几部电影  

2011-05-04 21:14:09|  分类: 关于几部电影 |  标签: |举报 |字号 订阅

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           谈到电影,一直有几部是我反复看过多遍的,可能各位早已看过,因为都是拍的很早的经典电影,但还是忍不住要把他介绍给没有看过的朋友,今天在这里介绍两部电影。一部是《教父》。一部是《决斗士》。这两部电影应该属于纯爷们电影,承载了男人的英雄主义情节,两部电影不论从剧情,摄影,演技等方面都堪称经典,并分获奥斯卡最佳影片。其实这两部电影喜欢看的女士不在少数,俺老婆就看了多次,并对剧情耳熟能详,并对迈克,马克西姆斯如痴如醉。

            说起《教父》这部电影,我大约看了不下5遍,电影分三部,节奏不快,情节跌宕起伏,这里我就着重介绍第一部,其他两部各位可以在百度优酷搜到,就不做详述。

 

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        1945年夏天,美国本部黑手党科莱昂家族首领,“教父”维托·唐·科莱昂为小女儿康妮举行了盛大的婚礼。“教父”有三个儿子:好色的长子逊尼,懦弱的次子弗雷德和刚从二战战场回来的小儿子迈克。其中逊尼是“教父”的得力助手;而迈克虽然精明能干,却对家族的“事业”没什么兴趣。

  “教父”是黑手党首领,常干违法的构当。但同时他也是许多弱小平民的保护神,深得人们爱戴。他还有一个准则就是决不贩毒害人。为此他拒绝了毒枭素洛佐的要求,并因此激化了与纽约其它几个黑手党家族的矛盾。圣诞前夕,素洛佐劫持了“教父”的大女婿汤姆,并派人暗杀“教父”。“教父”中枪入院。素洛佐要汤姆设法使逊尼同意毒品买卖,重新谈判。逊尼有勇无谋,他发誓报仇,却无计可施。

  迈克去 医院探望父亲,他发现 保镖已被收买,而警方亦和素洛佐串通一气。各家族间的火并一触即发。迈克制定了一个计策诱使素洛佐和警长前来谈判。在一家小餐馆内,迈克用事先藏在厕所内的手枪击毙了素洛佐和警长。

  迈克逃到了西西里,在那里他娶了美丽的阿波萝妮亚为妻,过着田园诗般的生活。而此时,纽约各个黑手党家族间的仇杀却越来越激烈。逊尼也被康妮的丈夫卡洛出卖,被人打得千疮百孔。“教父”伤愈复出,安排各家族间的和解。听到噩耗的迈克也受到了袭击。被收买的保镖法布里奇奥在迈克的车上装了炸弹。迈克虽幸免于难,却痛失爱妻。

  迈克于1951年回到了纽约,并和前女友凯结了婚。日益衰老的“教父”将家族首领的位置传给了迈克。在“教父”病故之后,迈克开始了酝酿已久的复仇。他派人刺杀了另两个敌对家族的首领,并亲自杀死了谋害他前妻的法布里奇奥。同时他也命人杀死了卡洛,为逊尼报了仇。

  仇敌尽数剪除。康妮因为丈夫被杀而冲进了家门,疯狂地撕打迈克。迈克冷峻地命人把康妮送进了疯人院。他已经成了新一代的“教父”——唐·科莱昂。

 

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       《教父》可以说是一部在美国电影史上占有重要地位的影片。该片在1972年第四十五届奥斯卡金像奖的角逐中赢得了最佳影片、最佳改编剧本与最佳男主角3项大奖。但影片更重要的意义则在于影片为美国电影史上一个十分悠久的经典类型──犯罪片开拓了宽广的前景。该片拓展了犯罪片的表现领域,其思想意义和内涵远远超越了暴力的范畴,而将主题升华为人类社会中最常见的权力交替中的深层意义--权力与罪恶的关系。影片改编自马里奥·普佐的著名小说《教父》。派拉蒙公司花了600百万美元将之改编为电影剧本。由于对原著的思想观点和改编的社会效果持怀疑态度,先后有两位英国导演和一位法国导演拒绝了该片的拍摄邀请。最终派拉蒙公司起用了编剧出身、38岁的科波拉来执导此片。同时还请了原著的作者普佐和科波拉一起进行剧本的创作,并请到了马龙·白兰度等著名影星出演此片。影片筹拍时,曾多次受到了黑手党组织的抗议和威胁,经过了一些谈判和让步,影片的拍摄才得以顺利进行。《教父》一片上映后,立即在美国和西欧国家引起了轰动,被美国电影评论界誉为自《公民凯恩》以来最出色的一部美国影片。影片在纽约首映时,甚至连基辛格等多名参、众议员都前来捧场。导演科波拉也自此一举成名,迈入了世界级著名大导演之列。影片长达3个小时,全片通过一个局外人──迈克的妻子凯的视角,表现了科莱昂家族的种种内幕。影片中,有着大量的策划、暗杀、追逐、枪战等场面的描写,气氛十分紧张。同时,导演还采用了纪实化手法的处理,从而使影片的风格更加雄浑和凝重,具有了慑人心魄的画面冲击力和造型效果。影片充分体现出了科波拉卓越的导演才华。著名影星马龙·白兰度在片中也有着出色的表现。他生动形象地塑造了一位既心狠手辣又保护弱小、沉着冷静且老谋深算的黑手党形象,为影片增色不少。同时,他也为自己捧回了一座奥斯卡最佳男主角的金像,在荣誉薄上添上了光辉的一笔。

        在《教父》第一集获得成功后,欧美各国表现黑手党题材的影片大量涌现。在这种情形下,科波拉与《教父》的原作者普佐再次合作,改编和拍摄了《教父》第二集。在三集《教父》中,这一集是导演本人最为满意的一集,也是下功夫最多的一集。影片共耗资一千五百万美元,而票房收入则达到了两亿三千万之巨,在当时可谓极为难得。该片可以说得上是一部心理片。在片中,导演科波拉用了大量的篇幅来揭示第二代教父迈克尔的内心世界,从而使影片具有了更强的艺术性。影片获得了第47届奥斯卡7项提名,并最终获得了最佳影片、最佳导演、最佳男配角、最佳改编剧本和最佳音乐、最佳美工6项奖项。这种续集影片连夺多项大奖的情况在奥斯卡历史上可谓是绝无仅有的。

  《教父》
第二集以登上教父位置的第二代科莱昂的奋斗史为主线,并在这条主线延续的同时,又不断插入第一代科莱昂的奋斗史作为影片的副线。影片以现实与回忆交织的手法对两代教父的性格进行了描写。而这种有历史渊源的人物品格描写,也使得影片主人公的形象更具深度。
          

   在《教父》第二集中,科波拉采用了众多简练的手法来追溯历史,使现实和历史之间产生了密切而不可分割的联系。这种手法也是与影片本身的叙事规模及容量有关的。《教父》第二集中牵涉的人物众多,人物之间的关系错综复杂,从而使影片形成了时空交叉的突出特点。
  《教父》第二集有着多变的场景。影片中地点转换频繁,情节发展迅速,从而给人造成了一种眼花缭乱和心绪不宁的感觉。由西西里、纽约、拉斯维加斯进而到古巴的哈瓦那,场景不断转换。这也是科波拉所擅长的导演风格。在场景的迅疾转换中,在一种浩瀚的背景上去展示人物及其命运,并以此作为一段历史的浓缩。然而,牵扯面过广和线索的过于复杂也在一定程度上削弱了影片对主线和主要人物的表现,这不能不说是《教父》第二集的最大缺憾所在。
  在影片中,科波拉对人物的心理进行了细腻而深入的刻画。影片的配乐对人物的心态起到了极好的烘托作用,将人物的种种情绪表达得十分充分。影片由表及里地剖析了人物的灵魂,把人物的心理表现得淋漓尽致。在影片中,也集中刻划了迈克尔的妻子凯的形象。凯可以说是在整个《教父》系列中唯一一个为人清白、游离于整个家族之外的女性。在影片中凯的寂寞孤独、厌倦怨恨、挣扎反叛以及最后的无奈绝望都表现得十分充分。她和迈克尔之间的恩怨情仇为这部充满血腥气息的影片平添了几分柔情亮色。对于影片中所涉及到的其他各种人物关系,科波拉也都结合了心理冲突和外部动作加以深层的揭示,从而使人物显得更加丰满,也使得影片更具艺术魅力。

     科波拉本人对《教父》第二集是特别偏爱的。评论家们也都认为,如果说《教父》第一集更多地取材于原作者普佐的小说,那么《教父》第二集则更多的具有科波拉个人的风格。在《教父》第一集中,对人物的谴责很大程度上被角色的魅力所淹没。而在《教父》第二集中,科波拉已弥补了这一不足。影片对人物进行了深刻的批判,深切地揭示了权力与暴力结合后所造成的更大的罪恶,表现了批判性的主题。
  在影片中,艾尔·帕西诺成功地饰演了第二代教父堂·迈克尔的形象。而罗伯特·德尼罗也因出色地饰演了青年时代的第一代教父堂·维尔托而暂露头角,获得了奥斯卡最佳男配角奖的殊荣。两位演员在片中的出色表演为影片增色不少,同时也为他们自己铺就了一条通向影坛顶端的巨星之路。 

 

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在《教父续集》面世十六年之后,导演弗朗西斯.福特.科波拉逼于经济因素而拍了这部帮会电影经典的第三集,整体成绩虽不及前二作,但仍为柯里昂家族史作出了史诗式的完结篇。


        阿尔.帕西诺饰演的麦可此时已步入老年,他想将家族事业从黑道漂白,向欧洲的大企业和上流社会发展,并准备安享晚年,不料发现白道的斗争跟黑道一样激烈,最后仍不得不用暴力手段解决纷争。
 
    本片主要角色沿续前两集,但加入了安迪.加西亚演饰新一代接班人,导演的女儿索菲亚.科波拉也参加演出。
  内容:时间已经是1979年。迈克尔已经年过七十。政府不断地追查他的罪状,使他萌生了弃恶从善的念头。他向家族提出停开赌场,集中一笔财富做正当生意。
   
    迈克尔的儿子托尼在大学攻读法律,但他却不愿当律师,而酷爱歌剧艺术。迈克尔决定让大哥逊尼的私生子文森特继承家业,当第三代教父。
 
    文森特是个很有心计的人。他对迈克尔言听计从,因而很得他的欢心。但他也是个好色之徒。他一面和女记者幽会,另一面又追求教父的爱女玛丽。但迈克尔不允许文森和他女儿结合,因为黑手党的教规禁止自己人通婚。为此玛丽和父亲之间产生了矛盾。双方疏远了。
   
    为了赎回灵魂,迈克尔晚年想把违法挣来的资产转向欧洲,使其合法化。他通过在梵蒂冈教廷的关系网来实施这一计划。当梵蒂冈银行出现巨额亏空时,迈克尔认为机会来到了。
   
    为了清除最后几个仇敌,迈克尔派了手下到纽约和西西里各地追查。然而,当他和归来的妻子凯一起观看儿子托尼表演的歌剧时,一场血腥的残杀就发生在他身边。
 
    新教皇被刺杀。一群枪手涌入了歌剧院。在枪声大作中,迈克尔死里逃生,但他的爱女却为了掩护他而牺牲。权力使迈克尔登上了辉煌的巅峰,但权力也使迈克尔沉入了罪恶的深渊。
 
    他终于走上了穷途末路,在悔恨和绝望中渐渐地离开了这个繁华喧嚣的世界。
 


               导演:

  弗朗西斯·福特·科波拉Coppola, Francis Ford

  主演:

  马龙·白兰度Brando, Marlon艾尔·帕西诺Pacino, Al理查德·卡斯特尔拉诺Castellano, Richard黛安·基顿
Keaton, Diane

 

 

《角斗士》

    关于《角斗士》这部电影,我非常喜欢整部影片油画般厚重的色彩,恢弘的战争场面和作为一个男人不屈的挣扎,复仇。。。

               一切归于尘与土!! 活着的人不可避免的会走向死亡,但人与人的不同就在于,如何走向!! 这正如那个奴隶主所说过的:我们无权选择命运,但是可以选择如何面对死!也只有在不断的面对死亡的挑战当中,马西莫斯才成就了其英雄的一生。

 

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     他是一个出色的将军,一个伟大的战士,但在他成为奴隶前,他也只是个进行杀戮的工具,不同的是这个工具更强力,更有号召力.但在精神上,他空虚,他甚至不如那个篡位者有着"崇高"的理想.他的民主观念,他的共和理念也毫无例外的来自于老国王,但仅仅是概念而已.如果,国家真的交到了他的手上,这个缺乏思想的将军的忠诚执行也会将罗马的未来引向混乱,或者他连这个机会都不会有--被篡权,被抛弃.

    家庭在他的心目中有着比国家更崇高的地位,在他逃脱敌人的第一次杀戮后,他没有想到回到忠于自己的军队当中,揭露真相,而是直奔家中,耗尽体力,晕倒地上,成为奴隶.偶然?必然! 思想上的倚赖者永远是他人的奴隶,区分在于有些人还丧失了身体.现在他已经一无所有,也许对他的最好结局就是死亡.这个时候,在妻子的脚下,他已经死去.
      无数将军战死沙场,威名被风吹去.多少崇拜者的英雄,在黄土中埋了名姓.马西莫斯,如果历史上真有其人的话,是一个不因该被忘却的名字,不是因为他的特殊经历,而是他在奴隶-贱民-中表现出人的尊严,人的荣誉.


      作为人,而不是工具,马西莫斯应该感谢两个人,篡位者与奴隶主.前者将他从人间踢入地狱,后者在地狱教给他做人的意义.这两个人也许都是魔鬼,但魔鬼的意义就在于它能将人从虚妄的伊甸中引向残酷的现实,人也只有在现实中才能发现自己.
  起初,他拒绝打斗,因为自己的高贵?但我更认为是他已没有活下去的意志,残存在世上的每一天都只是对过去的怀念.没有财产,没有家庭,没有希望,没有信念,没有姓名.灵魂的手已触及银灰色地狱之门,剩下的的就是有人借他一点力,而已."西班牙人,你为什么不还击""我们必须搏斗"同样丧失自由的非洲人,在残酷的现实中承认搏斗是自己的命运,为了生存,只有不断的接受死亡的挑战.马西莫斯也开始接受了吗?我想在面对真实的死亡,每个人都会进行本能的反抗,非洲人用的是本能,我们当然不希望马西莫斯像动物一样的战死在角斗场上,是那个奴隶主的话,重新点燃了将军的作为人的生存的火花."我们无权选择命运,但可以选择如何面对死"只有在面对死的过程中才能展示一个完整的人格.于是,他开始战斗!

 

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     一旦确立起继续生存下去的信念,一个自由的灵魂开始掌控新的人生.这次,不是为了国王,为自己,为自己在这个世界上能够像个人,活着. 他又一次得到了荣誉,他迷茫了!作为奴隶的他在角斗场上得到了不亚于战场上的欢呼跟尊敬,旋转着的场地, 难道一个将军可以跟奴隶等价? 生命的尊严难道只有在强行剥夺他人后才能被认可? 将军,是权力,是能力,是功绩,奴隶,只是自己! 
        他渴望到罗马!希望复仇.也许是前角斗士的话点醒了他,老国王把木剑点到了他的肩,于是自由了.这样的机会也许会发生在自己的身上,他不需要身体的自由,只要一次机会,一次真正能面对敌人的机会.
        罗马由一群乌合之众构成,生命的消逝只能换来片刻的欢娱.对于战场上的胜利,将军士兵的价值也许就是捷报传来后的大罗马的自豪,彻夜的狂欢.角斗场上的杀戮,有同样的效果.也是悲剧.(将军对罗马的作用与角斗士相象)    将军角斗士的复仇从统领角斗士的角斗中开始,间杂着阴谋,爱情,亲情,政治......无从在这里谈论高尚,卑鄙,一旦卷入政治当中,一切美好或丑陋的形容词都会失去意义.不同的是是谁的手腕更高.

 

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   失败是必然!导演给了我们一个稍有安慰的结局,同归于尽的"团圆".想来不会有更多的悬念,为了自己的儿子,母亲嫁给了军人,然后是一系列的宫廷政变.......罗马已到尽头,共和制或君主制都无法改变衰落的历史,欣赏野蛮的罗马终将被更野蛮的哥特人侵毁.
        而我们的主人公,真正的死去了----在一般意义上----几次的尝试终于推开了银灰色的地狱之门.回家了。

      演职员表

  导演

  雷德利·斯科特 Ridley Scott

  编剧

      约翰·洛根 John Logan .....(screenplay) and

  David Franzoni .....(story)

   威廉·尼柯森 William Nicholson .....(screenplay)

  David Franzoni .....(screenplay) and

  演员

       拉塞尔·克劳 Russell Crowe .....Maximus

  杰昆·菲尼克斯 Joaquin Phoenix .....Commodus

  康妮·尼尔森 Connie Nielsen .....Lucilla

  理查德·哈里斯 Richard Harris .....Marcus Aurelius

  德里克·雅各比 Derek Jacobi .....Gracchus

       杰曼·翰苏 Djimon Hounsou .....Juba

       戴维·海明斯 David Hemmings .....Cassius

    汤米·弗拉纳根 Tommy Flanagan .....Cicero

    托尼·库兰 Tony Curran .....Assassin #1

  乔治·坎塔里尼 Giorgio Cantarini .....Maximus' Son

  阿兰·柯德勒 Allan Corduner .....Trainer 1 (extended edition) (as Alan Corduner)

  奥列佛·里德 Oliver Reed .....Proximo

  David Schofield .....Falco

  John Shrapnel .....Gaius

  Tomas Arana .....Quintus

  拉尔夫·莫勒 Ralf Moeller .....


       后记:介绍完了四部电影,有些疲倦,差点忘掉介绍的是:这几部电影的音乐也堪称经典,尤其以《教父》三部曲里的音乐,也被很多小提琴,钢琴演奏家演奏,并获奖无数,我在MP3听这部电影的音乐,每次都给我以激励之感,一并介绍给各位,去看看,听听吧。如果你们从这几部电影找到了些什么。别忘了感谢我。

                                                   2011年5月4号晚
     

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